Paul Verhoeven (19388-) es un director de cine holandés, conocido por sus cintas de ciencia ficción violentas y los polémicos temas que trata en ellas.
Su primer
largometraje fue estrenado en
1971,
Wat Zien Ik?, aunque no fue especialmente bien recibido. Su primer éxito a nivel nacional llegaría en
1973 con
Turks Fruit cuya traducción al castellano es
Delicias turcas, protagonizada por Hauer y nominada al
Oscar a la mejor película de habla no inglesa. Empezó así a forjar su reputación y continuó con éxitos internacionales en menor escala, llegando a ganar el
Globo de Oro con
Soldaat van Oranje (en la versión española: "Eric, oficial de la Reina" o "Soldado de Orange"). Finalmente se trasladaría a
Estados Unidos. El hecho de cruzar el
Atlántico
pudo también haber sido el resultado de su resentimiento hacia el
sistema cinematográfico neerlandés. Su trabajo era visto allí como
demasiado comercial y no había obtenido el reconocimiento que pensaba
que merecía.
Trabajar en los Estados Unidos supuso un drástico cambio de estilo, y empezó a dirigir grandes éxitos con muchos
efectos especiales, violencia y enormes presupuestos, como
Robocop (
1987), protagonizada por
Peter Weller y
Total Recall (
1990). Siguió el camino marcado por estos éxitos con la provocadora
Instinto básico (
1992) y la sensual
Showgirls (
1995).
Después de estas cintas, regresó a la violencia y a los efectos
especiales que habían marcado sus anteriores películas, en cintas tales
como
Starship Troopers (
1997) y
El hombre sin sombra (2000).
BLU-RAY USA:
Basic Instinct (Blu-ray USA) (1992)
Blu-ray A America - (Lions Gate Home Entertainment - Unrated Director's Cut)
Commentaries:
Audio Commentary by Director Paul Verhoeven and Director Of Photography Jan de Bont
Audio Commentary by Feministic Critic Camille Paglia
Extras:
"Blond Poison: The Making Of Basic Instinct" -featurette (24:18 min)
Storyboard Comparisons:
- "Love Scene" (3:28 min)
- "Car Chase" (1:14 min)
- "Elevator Murder" (2:46 min)
"Cleaning Up Basic Instinct" featurette (comparison of TV Version to Theatrical Version) (4:45 min)
Screen Tests:
- "Jeanne Tripplehorn" (3:01 min)
- "Sharon Stone" (5:51 min)
Theatrical trailer (2:00)
Subtitles:
English, and Spanish
Aspect Ratio:
2.35:1
Picture Format:
1080p 24fps
Soundtrack(s):
English DTS-HD High Resolution 5.1 (1.5 Mbps)
English Dolby Digital 5.1 (640 Kbps)
Case type:
Keep Case
Notes:
Using AVC MPEG-4 compression. Confirmed to be "Region A".
Showgirls (Blu-ray USA) (1995)
Blu-ray A AE America - (MGM Home Entertainment)
Extras:
DISC ONE: BLU-RAY
*The Film
"The Greatest Movie Ever Made" audio commentary by David Schmader
“Pole Dancing: Finding Your Inner Stripper” (1080p) featurette (11:54)
“Lap Dance Tutorial featuring the World-Famous Girls of Scores” (480p) featurette (4:56)
“Showgirls Fact-Up” trivia track
“A Showgirls Diary” (480p) featurettes:
- “Scene # 7/8” (2:50)
- “Scene #19” (2:26)
- “Scene #30” (3:27)
- “Scene #43” (2:10)
Theatrical trailer (1080p, 1:59)
DISC TWO: DVD
*The Film
“Greatest Movie Ever Made” audio commentary by David Schmader (w/
additional video commentary with the girls of 'Scores' during the scenes
at the Cheetahs Club)
“Lap Dance Tutorial featuring the World-Famous Girls of Scores” (480p) featurette (4:56)
“Showgirls Fact-Up” trivia track
“A Showgirls Diary” (480p) featurettes:
- “Scene # 7/8” (2:50)
- “Scene #19” (2:26)
- “Scene #30” (3:27)
- “Scene #43” (2:10)
Theatrical trailer (1:59)
Bonus trailers for:
- “MGM Means Great Movies” promo (1:13)
- “The Great Escape Collector’s Edition” (0:50)
- “The Good, The Bad and The Ugly Collector’s Edition” (1:11)
Subtitles:
English HoH and Spanish
Aspect Ratio:
2.40:1
Picture Format:
1080p 24fps AVC MPEG-4
Soundtrack(s):
English DTS-HD Master Audio 5.1 (48kHz/24-bit)
English Dolby Digital 2.0 stereo
French Dolby Digital 2.0 stereo
Spanish Dolby Digital 2.0 stereo
Case type:
Keep Case
Notes:
Packaged in a Blu-ray case housed in a cardboard slip-case.
Black Book AKA Zwartboek (Blu-ray USA) (2006)
Blu-ray ALL America - (Sony Pictures Home Entertainment)
Commentaries:
Audio commentary with director/co-writer Paul Verhoeven (in English)
Extras:
"Making Of" -featurette (25 min)
Subtitles:
English, English HoH, French, Spanish, and Hindi
Aspect Ratio:
2.35:1
Picture Format:
1080p 24fps
Soundtrack(s):
Dutch PCM 5.1 (4.6 Mbps)
Dutch Dolby Digital 5.1 (640 Kbps)
Case type:
Keep Case
Notes:
Using AVC MPEG-4 compression. Confirmed to be "R0".
BLU-RAY UK:
Black Book AKA Zwartboek (Blu-ray UK) (2006)
Blu-ray ALL United Kingdom - (Palisades Tartan)
Extras:
"Director/co-writer Paul Verhoeven interview” -featurette (12:36 min)
“Actress Carice van Houten interview” -featurette (21:53 min)
Dutch theatrical trailer
Subtitles:
English (optional)*
Aspect Ratio:
2.40:1
Picture Format:
1080p 24fps
Soundtrack(s):
Dutch DTS-HD Master 5.1
Dutch Dolby Digital 5.1 (640 Kbps)
Dutch Dolby Digital 2.0 surround (224 Kbps)
Case type:
Keep Case
Notes:
Using AVC MPEG-4 compression. Confirmed to be "R0". *A few lines of dialogue in English are not subtitled.
BLU-RAY ESPAÑA/ALEMANIA/ITALIA
Desafío Total, de Paul Verhoeven
Una película en apariencia sencilla que sin embargo tuvo un éxito
tremendo en cines y que sigue cosechando buenas audiencias en sus pases
por televisión. Hay varias explicaciones para esto: basada en un relato
de Philip K. Dick, se puede decir que los guionistas (entre los que
figuran los más que apreciables Dan O'Bannon y Gary Goldmann) supieron
realizar un trabajo de marquetería eficaz y respetuoso no sólo con el
argumento más comercial de
Podemos Recordarlo Todo para Usted,
sino que conservaron muy bien esa paranoica que es inherente a la
práctica totalidad de la ficción dickiana. Un Paul Verhoeven que estaba
todavía en estado de gracia cinematográfica logró una estructura
trepidante pero además coherente. Una producción artística en decorados,
maquillaje y efectos que acompañaba al guión. Y un Schwarzenegger que
está más que correcto en lo suyo, es decir, a la hora de repartir
castañas, pero que, también como siempre, chirría en todo lo demás
(basta que sonría para pasar a ser el mal actor que es; sin embargo, la
presencia de Schwarzy tiene una ventaja: con él en una película, el
resto de actores parecen todos la familia Barrymore).
La historia de un hombre en apariencia normal que ansía viajar a Marte y
que, ya que no puede hacerlo en persona, confía en una empresa de
implantación de recuerdos y gracias a esa operación "recupera" una
existencia pasada en la que es agente secreto en Marte es harto
conocida, pero para aquellos que no la hayan visto debiera ser un buen
punto de partida. Lo que sigue, es decir, la persecución que todo (y
cuando digo todo, es que es todo) su entorno emprende del pobre Quaid /
Hauser, y la inseguridad que siente acerca de su propia vida y su
confianza en sus recuerdos es lo que hacen de esta película una
destacable, con más argumento que el de la pura aventura espacial.
'Showgirls' (Paul Verhoeven, 1995). Pezones erectos sin hielo.
Hacia mediados de los 90,
Paul Verhoeven se había gan
ado una enorme reputación como director en Estados Unidos con títulos como
Robocop (1987),
Desafío Total (1990) o, sobre todo,
Instinto básico (1992).
Huyendo de las restricciones y polémicas en su Holanda natal, se había
hecho un lugar en el Hollywood de la época encadenando taquillazos. El
éxito de
Instinto básico (cuyo guión se atrevió a rodar tras
bastante tiempo de andar pululando por ahí), el haber encumbrado al más
puro estrellato a la otrora segundona Sharon Stone, y el hecho de que
repitiera con el guionista Joe Eszterhas, prometía. Y subiendo la
apuesta por la carga erótica, parecía que su nuevo proyecto sería un
éxito seguro.
Numerosas chicas se presentaron a las audiciones deseando ser la nueva
Stone (pongamos que hablo de Charlize Theron o Denise Richards) pero
finalmente se llevó el gato al agua la televisiva
Elizabeth Berkley. Había mucha pasta en un proyecto muy prometedor llamado
Showgirls que con toda probabilidad la iba a convertir en el nuevo mito erótico de los noventa.
Pero ¿qué pasó después? Críticos irritados, carreras hundidas,
reputaciones por los suelos, colección de razzies (incluido el de peor
película de la década), y sin embargo, una gran recaudación para ser una
película para adultos (más de 100 millones de dólares en alquiler de
video, y a día de hoy, una de las 20 películas más vendidas de todo el
catálogo de la Metro). Y es que, a pesar de los snob que la
menosprecian,
Showgirls se ha convertido merecidamente en una película de culto con los años.
Libro negro sobre pubis rubio (y la guerra)
Es frecuente que los filmes de Verhoeven sean encasillados con
cierta facilidad, tomando alguno de los aspectos que presentan y
haciendo caso omiso a su incompatibilidad con otros elementos de las
mismas películas. Esta incompatibilidad es la que introduce una extraña
riqueza, extraña y crítica en el límite, por cuanto impide el
comentario: esto es lo que motiva el estupor ante el visionado de
El libro negro.
Esta riqueza aleja a la cinta de cualquier sospecha de teleología
humanista o triunfalista de los elementos del drama. El alejamiento
tajante de cualquier discurso oficial (disposición agonística que en
parte explica la propia tendencia esquizoide del texto) delimita la
violencia, ya no criticada, ya no alabada, sino simplemente dispuesta en
su propia e ilícita inadecuación a los esquemas de los grandes relatos
de nuestra civilización, que le dan forma narrativa: lo que se consuma
en el predecible y gratuito (y que quede claro que ahora «gratuito»
pretende marginar cualquier intencionalidad peyorativa) asedio final,
presumiblemente palestino, al
kibbutz de la protagonista: y aquí no hay riesgo político; está más allá de lo político porque desfigura la
pólis a favor del puro movimiento, puro
pólemos
y pura disposición de la protagonista como personaje sin identidad
viviendo plenamente en una simple adecuación estética con el entorno. El
proceso-Verhoeven, el mismo autor lo reconoce, es fundamentalmente
posmoderno. El resultado no satisface (no completa) porque la película
es explosiva: no aspira a gratificar; la condición del placer del filme
es la fragmentación, y de ahí un éxtasis, parcial, al borde de la
repulsa. Hay una guerra, en fin, en la película de guerra. El
contracampo ha desaparecido: los personajes se mueven en innumerables
direcciones nunca predecibles pero siempre nítidas; igualmente lo hace
el texto. La articulación de la dualidad bueno / malo deja paso a
límpidos fragmentos que, al confirmar la solidez de su aspecto, dejan
ver la fisura que les opera(ba). Estamos ante un violento, impertinente y
revolucionario intento de desteologización del cine.
El problema de una posible retórica humanista (no la que constata
la existencia de una especie sino la que introduce esquemas culturales
universalizadores al retratarla) no se plantea en
El libro negro (
Zwartboek, 2006),
y si lo hace, es sólo parcial e individualizadamente, y, por
consiguiente, mellando cualquier discurso de aséptica homogenización. La
opción propiamente humana no aparece libre de contradicción; menos aún
porque esta opción, que es la del amor, resulta ser una decisión
personal extrema ante unas circunstancias que presentan siempre varios
filos: amor de una judía por un nazi, amor de una activista
antiocupacionista con el encargado de la represión de la resistencia,
amor de un resistente contra una compañera de armas, amor de
amigo/enemigo que genera amigo/enemigo. Los personajes se sitúan como
zonas de fuerza en numerosas líneas de fuga (de escape), posicionadas a
su vez sobre nuevos planos de tensión y compensación, y vuelven a ocupar
gracias a los mecanismos subversivos del discurso los lugares de los
personajes transformados, presentándose de acuerdo con los movimientos
que menos se le antoja a la ley del código (o del autor-espectador
neurótico) tras sufrir mutaciones (ni físicas ni psíquicas, sino
formales en un sentido muy pictórico y a su vez muy estructural) que
desdibujan los perfiles del entorno (de la contienda) al que la
narración trata en vano de dotar de un leve aspecto de unidad. Zonas de
guerra, zonas de paso, zonas de placer: cuerpos que se entregan a sus
más hirientes instintos ahora sin pudor ni resto alguno de trascendencia
(Dios, culpa, moral, igualdad, libertad, etc.): la filmación de la
sexualidad en la película no tiene desperdicio pues es ella misma la que
dispone los desplazamientos de la identidad: el vello púbico de
Rachel/Ellis le disimula y le denuncia como judía, como conspiradora y
como amante, le expropia cualquier normatividad a su sexo y sitúa en su
brecha el límite en que los diferentes personajes transfiguran su
personalidad o se corren hacia otra posición, hacia otra posibilidad de
actuación condenada, como la anterior, al desbordamiento. Descar(n)ado
erotismo contra la construcción del personaje que se encamina hacia la
convulsión del sujeto.
Filmografía
Een Hagedis Teveel(1960)
Niets Bijzonders (1961)
De Lifters (1962)
Feest(1965)
Her Korps Mariniers (1971)
Portret van Anton Adriaan Mussert (1971)
De Worstelaar (1971)
Wat Zien Ik!? (Delicias holandesas) (1971)
Turks Fruit (Delicias turcas) (1973)
Keetje Tippel (Katy Tipel) (1975)
Soldaat van Oranje (Eric, oficial de la reina) (1977)
Voorbij, Voorbij (1979)
Spetters (Vivir a tope)(1980)
El cuarto hombre (De Vierde Man) (1983)
Los señores del acero (Flesh & Blood) (1985)
Robocop (1987)
Total Recall (1990)
Instinto básico (Basic Instinct) (1992)
Showgirls (1995)
Starship Troopers: Las Brigadas del Espacio (1997)
El hombre sin sombra (Hollow Man) (2000)
El libro negro (Black Book) (2006)
ENLACES/FUENTES:
http://es.wikipedia.org/wiki/Paul_Verhoeven
http://criticasconpipa.wordpress.com/2007/03/20/el-libro-negro-en-el-pubis-rubio-y-la-guerra/
http://deckard2323.blogspot.com.ar/2012/03/hola-esto-es-lo-que-vendemos-falsos.html
http://elcuervoenteradillo.blogspot.com.ar/2012/02/articulo-el-paul-verhoeven-mas.html
http://elede.blogspot.com/
http://lasoledaddeltipodelfondo.blogspot.com.ar/2011/06/showgirls-paul-verhoeven-1995-pezones.html
http://lecturaserrantes.blogspot.com.ar/2011/06/desafio-total-de-paul-verhoeven.html
http://theword-sj.blogspot.com.ar/2012/03/robocop-de-paul-verhoeven.html
http://www.laserdisken.dk/html/search.dna?DO=sogperson&person=5295&sogfelt=VERHOEVEN&sogalle=true
ado una enorme reputación como director en Estados Unidos con títulos como